第28屆攝影國展作品賞析 （之五）

大唐飛歌

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北京市-趙迪-《武漢隔離點(diǎn)中的中醫(yī)》

  第一張作品北京市趙迪《武漢隔離點(diǎn)中的中醫(yī)》。畫面記錄了武漢抗擊新冠疫情期間的一幕場景。在一個(gè)隔離點(diǎn)居民在走廊、天井中間，統(tǒng)一學(xué)打八段錦。這是傳統(tǒng)中醫(yī)中的一種養(yǎng)生術(shù)。畫面中的人物動(dòng)作非常有律動(dòng)感。因?yàn)橐咔榉揽�，每個(gè)人相距很遠(yuǎn)，但又困守在這一樣有著天井的居民樓里。大家不能出去只能呆在這隔離點(diǎn)。在這樣一個(gè)特殊困難的時(shí)期，他們用學(xué)習(xí)中醫(yī)養(yǎng)生術(shù)這種方式鍛煉身體，加快自己抗疫病毒的能力，從而早日恢復(fù)回到自己家人身邊。身處武漢的我，這幕場景聽說過。但這張照片我是第一次見到，十分震撼。在那個(gè)歲月中，攝影師記錄了這樣一幕：穿防護(hù)服的醫(yī)護(hù)人員想盡了一切方法在幫助病人，每個(gè)人都在為抗擊疫情做出自己的奉獻(xiàn)。照片中的構(gòu)圖是中規(guī)中矩的左右三分法。右邊是近景，左邊是遠(yuǎn)景。線條從畫面的四邊向遠(yuǎn)端延伸。同時(shí)六層樓房和天井形成透視感。最關(guān)鍵是畫面中的人物沒有聚集，而是非常規(guī)律的分散在一個(gè)一個(gè)隔離房間的門口。可以說將當(dāng)時(shí)疫情防控和人員自我約束的狀態(tài)很好地進(jìn)行了記錄，同時(shí)在真實(shí)中又透露出了一種哲學(xué)意味。

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廣東省-楊志洪-《耕牛陷泥潭 眾人來相救》

  第二張作品廣東省楊志洪《耕牛陷泥潭 眾人來相救》。畫面綠色的青草和三位穿著紅色系衣服的人，形成了一個(gè)對比。紅色和綠色是對比色，于是畫面中的人物顯得格外亮眼。而泥潭中的牛掙扎著四腳朝天。牛處于畫面的下半部分，色系偏暗雖占據(jù)了畫面的中心，但并不影響三個(gè)人物的動(dòng)態(tài)姿勢，這一點(diǎn)是十分好的。三位救牛的人，老人居右拿撬棍撬著牛的頭部。女士和男士則靠左拿繩子，在將牛往外拉。三人的動(dòng)勢不同，衣服著裝不同，表情也各自有所區(qū)別。這樣的一張照片，可以說相當(dāng)完美。但在完美之外，卻透出一絲疑點(diǎn)。第一，三人身上衣服和手都顯得太干凈了。其次，三人姿態(tài)表情顯得過于刻意，整體感覺有擺拍的成分在內(nèi)。第三，從圖片看，繩索綁住的是牛右前蹄，試圖用拖的方式將牛拖出泥潭。問題在于牛的體重，拖明顯是費(fèi)力的，按道理繩子應(yīng)該綁在牛左蹄，然后用撬棍幫助牛往泥潭外翻身，讓牛自己翻站起來，這樣恐怕更合理。而這樣的拉法，靠三個(gè)人的力量，哪怕加上撬棍的力量，應(yīng)該是沒有辦法把牛直接拉出泥潭的。所以這點(diǎn)也存疑點(diǎn)。

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湖北省-趙廣亮-《愛心接力菜》

  第三張作品湖北省趙廣亮《愛心接力菜》。在武漢抗疫期間，大量攝影師都在關(guān)注醫(yī)護(hù)人員和病人、居民，關(guān)注志愿者以及公安干警等的是少部分。其中拍到志愿者，并展現(xiàn)其艱辛的照片并不多。這是一張正在卸載半掛貨車愛心大白菜的照片。一輛滿載愛心大白菜的半掛貨車，載重接近30噸，每一袋大白菜至少都在20-30kg。而在疫情期間沒有專業(yè)工具的支撐下，志愿者們就是靠自己的雙手，將菜卸車轉(zhuǎn)運(yùn)送到居民的手中。作品訴說了在那個(gè)時(shí)刻每一位志愿者的不容易。作品構(gòu)圖采用了三角形加框式構(gòu)圖。畫面最下方為志愿者擔(dān)負(fù)著接菜的使命，畫面中部兩位志愿者正在將菜轉(zhuǎn)移給下部的志愿者，而畫面最上方的這位志愿者，則爬到了菜的最頂部將菜一包包的挪下來。加上貨車的框式結(jié)構(gòu)，則將中間的兩位志愿者很好地框在了畫面的正中間，形成了視覺的焦點(diǎn)。整體來看既突出了大白菜如山一般的高度，又突出了志愿者中心焦點(diǎn)的視角。方形構(gòu)圖和貨車的方形外框形成了呼應(yīng)。作者采取遠(yuǎn)景長焦拍攝的方式，記錄了這經(jīng)典的一幕，這是非常細(xì)致的觀察得來的。

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江蘇省-劉曉光-《搏浪》

  第四張作品江蘇省劉曉光《搏浪》。畫面中間劃艇運(yùn)動(dòng)員飛撲在水面之上。劃艇所激起的浪花的水珠布滿了整個(gè)畫面的中部，讓人在沒有看到浪的情況下，卻感受到了浪的動(dòng)態(tài)感。這樣一張作品，第一，作者抓拍這一瞬間運(yùn)動(dòng)員的姿勢和動(dòng)態(tài)感十分到位。第二，水面噴濺而起的水珠，增加了畫面的定格感和運(yùn)動(dòng)感。第三，近景和遠(yuǎn)景水面上的光點(diǎn)和水珠形成了一個(gè)良好的呼應(yīng)。第四，人物向左傾斜的狀態(tài)和劃艇向右的運(yùn)行動(dòng)態(tài)以及兩者之間的連線，形成了一個(gè)有機(jī)的整體，將畫面的動(dòng)感向外擴(kuò)張。綜合來說這張作品最妙的地方在于沒有拍到?jīng)_浪和海浪，但仍然讓人感受到了運(yùn)動(dòng)員和浪進(jìn)行拼搏的狀態(tài)。這一點(diǎn)可謂是畫中無浪心中有浪。

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山東省-鹿洪東-《洪流中的安全繩》

   第五張作品山東省鹿洪東《洪流中的安全繩》。這張作品標(biāo)題非常準(zhǔn)確且有想象力。在洪水之中數(shù)十人形成了一根生命之繩。人們在同激流搏斗，用自己的雙手拽住對方，將受困者轉(zhuǎn)移到安全地帶。洶涌的洪水激起白色波紋和浪花訴說著水流之急。章丘義工紅色的背心，則訴說了救援人員來自民間救援隊(duì)。右邊站在鏟車斗中的獲救者正在盡自己能力去幫助義工。還有左部穿救生衣者，他一手抓住安全的人，一手抓住那位快要站不穩(wěn)而傾倒的女士，這個(gè)小細(xì)節(jié)是十分關(guān)鍵的，將洪水洶涌的場景再次提升。整張作品如一尊雕塑般將抗洪現(xiàn)場進(jìn)行定格，將人和人之間危難之中伸出援手的狀態(tài)進(jìn)行定格。上半部分的人鏈和下半部分洪水的激流也形成了一個(gè)顏色對比。右邊身穿反光背心的人在構(gòu)圖中是破局的作用，讓太過均衡的分割式構(gòu)圖形成了一個(gè)視覺跳躍點(diǎn)，微微伸出的左手則說明了，面對洪水人們束手無策的感覺。

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福建省-陳玲-《百年建黨史壯闊國航情》

第六張作品福建省陳玲《百年建黨史壯闊國航情》。畫面中是北京的老胡同。飄揚(yáng)的五星紅旗訴說了一個(gè)特別的日子。天空中飛躍而過的八架戰(zhàn)斗機(jī)噴出的七道彩煙在天空拉出了一道貫穿的線條。飛在最前面的是一架大飛機(jī)。從畫面中我們不光是看到了五星紅旗冉冉飄起的狀態(tài)，我們更感受到了祖國強(qiáng)盛以后天空翱翔雄鷹的威武。畫面構(gòu)圖中規(guī)中矩，略有不足的是近景紅旗在畫面中間所產(chǎn)生的感覺不是特別好。而左上角綠葉部分的天空顏色則顯得有點(diǎn)怪�？拷鼧洳糠值奶炜疹伾�偏白和上部分天空藍(lán)色，也略顯奇怪。畫面部分顏色有一些過于鮮艷，有導(dǎo)致畫面失真情況。

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浙江省-王明芝-《這一拉就是生與死的距離》

第七張作品浙江省王明芝《這一拉就是生與死的距離》，這張作品是一張非常經(jīng)典的紀(jì)實(shí)抓拍作品。作者在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，最恰當(dāng)?shù)奈恢�，用長焦鏡頭拍下這樣一瞬間的驚險(xiǎn)場景。三個(gè)人位置十分巧妙，首先從遠(yuǎn)處飛奔而來的警察，在極速的奔跑之后，用了一個(gè)后仰姿勢，試圖控制住自己的身體止步剎車，而靠近被救者。前面穿救生衣的黑衣男子則拼命的拉住了準(zhǔn)備跳入水中的女士。女士的動(dòng)作十分具有動(dòng)態(tài)感，她即將往湖中跳，手又被穿救生衣的男子一把拉回，在畫面中間劃出了一道曲線。女士和兩位男士的動(dòng)作，形成了一個(gè)連接關(guān)系。而作者構(gòu)圖巧妙的將棧橋放在了畫面右下角，左邊整個(gè)一大部分都是茫茫的水面，突出了整個(gè)水域的危險(xiǎn)性，也讓整個(gè)畫面的視角顯得更加凝練。三個(gè)人處于畫面的正中心點(diǎn)向右部分，這個(gè)視角處在黃金分割線之上，這一點(diǎn)也是非常好的，可以說角度位置都是上佳之選，整個(gè)畫面中人物的動(dòng)作也十分到位，無可挑剔。

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中直-鄒紅-《歡慶建黨百年》

第八張作品中直鄒紅《歡慶建黨百年》。這是一個(gè)大型活動(dòng)的現(xiàn)場，整個(gè)上2/3部分，穿紅色衣服的人們高舉國旗揮舞著，形成了一個(gè)巨幅的人物場景。而右下角這群彩衣裙子的女孩則是畫面中間的一個(gè)亮點(diǎn)，特別是跳起的穿藍(lán)色裙子的這位女孩，則將畫面的整個(gè)氣氛帶到了一個(gè)非常有趣味且活潑的地步。藍(lán)色和黃色形成了一個(gè)對比，跳起的這個(gè)女孩和其他所有人形成了一個(gè)對比。她跳起伸手拉著的應(yīng)該是自己朋友，這一點(diǎn)非常不易。下半部分的人物有些像《八十七神仙卷》中的場景。上半部分的人物則群英譜一般，展示著青春和每一個(gè)人的細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài)。唯一不足的是左下角這一片穿白衣人和整個(gè)畫面形成了一個(gè)對立關(guān)系，妨礙了畫面整體的表達(dá)，這是遺憾。

相對于繪畫作品，紀(jì)實(shí)作品的再造性要弱很多，所以在拍攝和表達(dá)的時(shí)候，角度和構(gòu)圖都會(huì)直接影響到畫面的最終效果。要想在紀(jì)實(shí)攝影中拍到最滿意的作品，第一是觀察，第二是要用更高的要求去對待眼前的畫面。在最短的瞬間，抓住最打動(dòng)人且表達(dá)準(zhǔn)確的畫面。

2021年10月17日  虞旻子于明知故問