第28屆攝影國展作品賞析 （之十）（藝術(shù)類單幅）

大唐飛歌

藝術(shù)類攝影如果只是追求色彩的艷麗、光影的變幻，這就舍本逐末了。我們一定要知道何為藝術(shù)！藝術(shù)的本源是創(chuàng)作，核心思想仍舊是表達。同紀(jì)實更加追求紀(jì)錄不同，藝術(shù)一直以來就是立足自身的。

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北京市-劉震-《獵戶星云》

   第一張作品北京市劉震《獵戶星云》。這張作品屬于星空攝影范疇，在我們的印象中應(yīng)該是通過太空望遠(yuǎn)鏡才能拍攝到的。從作品技術(shù)上毫無挑剔，這已經(jīng)超出了絕大多數(shù)人能夠做到的范疇。從構(gòu)圖來說，畫面中紅色類似心臟的星云正好在黃金分割點上，左側(cè)還有一片藍(lán)色星云與之相呼應(yīng)，周圍咖色的星云則包裹住心臟形狀星云，輔助了視覺聚焦。畫面的第二焦點在畫面正中間，這里既有白色高光，也有小紅色球體和大心臟星云的碰撞，還有咖色星云的匯聚，起到了補充第一焦點的作用。右上角和左下角略空，將畫面預(yù)留了出口，這類似中國畫中的留白。不足之處在于，這幅作品足夠震撼，但是我們可以理解的信息故事太少，更需要專業(yè)人士為我們解讀每個星云背后的故事。而畫面中星云造型還無法提供足夠的想象力。

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福建省-謝月妮-《書香潤三明》

   第二幅作品福建省謝月妮《書香潤三明》。這張作品應(yīng)該是拍攝于圖書展會上。作者很敏銳的觀察到了這個具有重復(fù)造型的視角。十列擺滿書籍的紅色桌子，形成了一條條畫面橫式構(gòu)圖，給讀者在視覺上帶來了足夠的形式感。書籍的五顏六色會比純白色書籍更適合搭配紅色桌布。畫面中的人物也正好處在了視覺構(gòu)圖上。主要人物沿左下至右上角布局，形成2人、3人、5人不同的聚合，而右下角的3人獨立出來正好補住角落。左下角人物呈包圍狀，右下角人物密，右上角人物疏，左上角無人物，這種做法在中國畫中較為常見。不足之處在于畫面的透視略微減弱了橫向的形式感，書籍?dāng)[放因為翻閱的關(guān)系形式感弱化了，書籍上的標(biāo)牌方向不統(tǒng)一也有些影響。最主要是畫面中人物略顯少，同標(biāo)題呼應(yīng)度不夠，體現(xiàn)不出潤這個字的意味。

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廣東省-關(guān)琦-《打破枷鎖》

   第三張作品廣東省關(guān)琦《打破枷鎖》。這幅作品應(yīng)該是商業(yè)人像攝影的典范。模特本身的表現(xiàn)力已經(jīng)足夠打動人，攝影師在拍攝的時候也非常注重光線和細(xì)節(jié)。左右兩側(cè)均使用了燈光對模特的線條進行勾勒。皮膚和汗珠的質(zhì)感表現(xiàn)的恰到好處。手的力度感正好觸碰到水球，破裂的瞬間也正好被定格住形成圓環(huán)，如同枷鎖一般套在模特的脖子上。不足之處在于畫面仍舊顯得有些呆板，其一在于模特的眼神（戴了美瞳）和嘴唇?jīng)]有細(xì)微的情感表達，打破的情感感受不到。其二臉部妝略重了一些，模特的質(zhì)感是體現(xiàn)的不錯，但和題目的枷鎖無關(guān)。其三模特身上的紋身略微過了，有些影響畫面。

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河北省-蘇喜明-《堅守》

   第四張作品河北省蘇喜明《堅守》。如果帳篷中的景色沒有PS過的話，這應(yīng)該是一張歸結(jié)到紀(jì)錄類的作品。畫面左側(cè)房屋和右側(cè)房屋的窗戶燈光，仿佛是兩只臂膀，和中間帳篷的亮光形成呼應(yīng)，有V形的概念，暗示勝利。畫面中一層意思是萬家燈火，仍然有人堅守在疫情防控一線。第二層意思是國家對疫情防控的重視。這張作品畫面和題目的呼應(yīng)度較好，畫面視覺焦點集中且映襯題目。只不過整體略顯平淡。

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河南省-梁維國《夢》

   第五張作品河南省梁維國《夢》。這張作品跟紀(jì)實類《花游小花綻放疫后江城》那張作品在構(gòu)圖上有異曲同工之妙。同樣采取了對角構(gòu)圖方法。本體人物在左下角靜坐，右側(cè)大半部分則用來表達夢境。好的地方其一，左下角人物眼睛下看呈微閉狀、頭發(fā)受風(fēng)吹飛揚，讓人覺得人物在思考遐想。其二，右側(cè)人物則以跳舞的動作來說明左下人物想的是什么。其三，右側(cè)兩人手和腳相觸碰，打破了慣有思維形成了畫面的視覺跳躍。這個設(shè)計既加強了對角構(gòu)圖的延伸感，又豐富了畫面人物的連接關(guān)系。不足之處在于夢境如果是黑白的，會有些悲傷的感覺。應(yīng)該大膽試驗同系列色彩拍攝。

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吉林省-王宏-《構(gòu)成》

   第六張作品吉林省王宏《構(gòu)成》。題目和畫面極其簡單的呼應(yīng)，這既加強了讀者的思考，同時也將大部分的閱讀帶到了程式化的方向。何為構(gòu)成，畫面中紅、綠、淺綠、黃、黑，這些顏色形成了第一層構(gòu)成�；@球架、籃球架影子、刷漆的人、油漆桶形成了第二層構(gòu)成�；@球架鏡面反光和漆面紋路形成第三層構(gòu)成。第四層構(gòu)成是來自內(nèi)心很隱晦的表達。不足之處在于這個畫面太簡單了，思想表達也簡單。缺乏延展的思考性。為什么這么拍，這么拍的目的是什么，我也比較好奇作者的解答會如何。

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江蘇省-楊天民-《馬背漢子》

   第七張作品江蘇省楊天民《馬背漢子》。這應(yīng)該是一張反映新疆牧馬人的多重曝光作品。作者比較巧妙地將策馬奔騰用剪影的方式呈現(xiàn)在主體人物的身后，較好地提升了畫面背景的空間感和內(nèi)涵。對角線上的光斑應(yīng)和人物往右側(cè)看的視角，既配合了構(gòu)圖也提升了畫面的延展性。整體色調(diào)選用了暖色調(diào)，這點是比較符合畫面需求的。整體感覺則偏向油畫的表達，背景較為虛幻朦朧，主體人物則刻畫的非常細(xì)致，咬在嘴中的馬鞭、頭巾、毛衣的滄桑感、手部的歲月痕跡都非常到位。只是馬的表情略差了一點，畫面最下緣還可以多留一些，處理成深色，讓畫面下半部分的重量感和力度更強，這樣可以更好的烘托主體人物。

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山東省-冉令杰-《暢想曲》

   第八張作品山東省冉令杰《暢想曲》。作品本身所拍攝的場景較為敏感。一片已經(jīng)拆除的廢墟。一張大網(wǎng)將其包裹，而一顆已經(jīng)折斷的樹頑強的將網(wǎng)撐起。這張作品是非常具有寓意的，其標(biāo)題也非常呼應(yīng)。其一，近景的廢墟和遠(yuǎn)景正在建設(shè)的高樓形成呼應(yīng)，寓意暢想未來。其二，被大網(wǎng)覆蓋的枯樹和近景繪畫的梅花樹形成關(guān)聯(lián)，寓意現(xiàn)實和畫中的暢想。其三，天空的云彩透射出一片白光，光線之中一群鳥兒飛過，暗示未來充滿光明和生機。其四，大網(wǎng)是很好的將廢墟的雜亂感減弱，讓視覺焦點盡可能的在近景繪畫作品和遠(yuǎn)景的天空、枯樹、在建高樓之上。能構(gòu)思到這樣，真的說明作者思考的程度已經(jīng)很深了，雖然體裁并不好做，但是能在這個體裁中做出正向表達，是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。

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四川省-耿春暉-《一棵樹的遺愿》

   第九張作品四川省耿春暉《一棵樹的遺愿》。破房子的干涸土地上，一顆樹木已經(jīng)失去了生機。但是作者恰到好處的利用墻壁洞做了一次思想的升華。破洞如同一個房屋的形狀，顏色是藍(lán)色的漸變，這寓意大海和生機。這一個小小的改變，將畫面的趣味和內(nèi)涵做到了極致。這棵樹經(jīng)歷了什么？這個房子經(jīng)歷了什么？這個破窗洞為什么是這樣的形狀（沒有上窗梁，可能是尖角窗戶）？為什么會有藍(lán)天？樹如同老人一般的微微彎曲，到底在思考什么？而這個思考可能就是樹的遺愿，也是這房子的遺愿，更是這天地的遺愿。

    有時候攝影作品并不復(fù)雜，真復(fù)雜的是思想，是我們要傳遞表達什么樣的思想。這張作品有足夠的思想可讀性，相信每個人看都會有不同的感受。

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浙江省-方文杰-《動物“視”界》

    第十張作品浙江省方文杰《動物“視”界》。這又是一張值得反思的作品，我們總是在用人類的時間來呈現(xiàn)景物。畫面上方橫拉且散亂的電線和背景房屋的整齊形成沖突關(guān)系。電線和電視機以及地面散落的物體用橫構(gòu)圖來區(qū)分對比。電視機的錯落是為了讓畫面不呆板，也為了隱喻動物們向往自由。電視機中動物視角向前看，從畫面理解應(yīng)該是想說明看的是人類世界。但要注意的是，人類世界的房屋在動物的背后。這里可以考慮用動物的背影來表達，因為動物們在看遠(yuǎn)處人類的房屋。這樣可能思辨性會更好一些。

    很多人會覺得當(dāng)代藝術(shù)的作品要么看不懂，要么神乎其神，要么無病呻吟。這個要辯證地去看，首先要思考，不思考想看明白，確實不太可能。其次要換位去理解作者想表達什么，這個非常重要。這點需要文字解讀和配合，更需要我們設(shè)身處地去理解。所謂的當(dāng)代藝術(shù)只是現(xiàn)代人區(qū)別古代人的一種藝術(shù)表達手法。這是藝術(shù)不斷追尋突破必然的結(jié)果，也是藝術(shù)更加靠近思想、靠近哲學(xué)的結(jié)果。

                                            2021年10月21日 虞旻子于明知故問

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