第28屆攝影國展作品賞析 （之五）

大唐飛歌

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北京市-趙迪-《武漢隔離點中的中醫(yī)》

  第一張作品北京市趙迪《武漢隔離點中的中醫(yī)》。畫面記錄了武漢抗擊新冠疫情期間的一幕場景。在一個隔離點居民在走廊、天井中間，統(tǒng)一學打八段錦。這是傳統(tǒng)中醫(yī)中的一種養(yǎng)生術(shù)。畫面中的人物動作非常有律動感。因為疫情防控，每個人相距很遠，但又困守在這一樣有著天井的居民樓里。大家不能出去只能呆在這隔離點。在這樣一個特殊困難的時期，他們用學習中醫(yī)養(yǎng)生術(shù)這種方式鍛煉身體，加快自己抗疫病毒的能力，從而早日恢復回到自己家人身邊。身處武漢的我，這幕場景聽說過。但這張照片我是第一次見到，十分震撼。在那個歲月中，攝影師記錄了這樣一幕：穿防護服的醫(yī)護人員想盡了一切方法在幫助病人，每個人都在為抗擊疫情做出自己的奉獻。照片中的構(gòu)圖是中規(guī)中矩的左右三分法。右邊是近景，左邊是遠景。線條從畫面的四邊向遠端延伸。同時六層樓房和天井形成透視感。最關(guān)鍵是畫面中的人物沒有聚集，而是非常規(guī)律的分散在一個一個隔離房間的門口�？梢哉f將當時疫情防控和人員自我約束的狀態(tài)很好地進行了記錄，同時在真實中又透露出了一種哲學意味。

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廣東省-楊志洪-《耕牛陷泥潭 眾人來相救》

  第二張作品廣東省楊志洪《耕牛陷泥潭 眾人來相救》。畫面綠色的青草和三位穿著紅色系衣服的人，形成了一個對比。紅色和綠色是對比色，于是畫面中的人物顯得格外亮眼。而泥潭中的牛掙扎著四腳朝天。牛處于畫面的下半部分，色系偏暗雖占據(jù)了畫面的中心，但并不影響三個人物的動態(tài)姿勢，這一點是十分好的。三位救牛的人，老人居右拿撬棍撬著牛的頭部。女士和男士則靠左拿繩子，在將牛往外拉。三人的動勢不同，衣服著裝不同，表情也各自有所區(qū)別。這樣的一張照片，可以說相當完美。但在完美之外，卻透出一絲疑點。第一，三人身上衣服和手都顯得太干凈了。其次，三人姿態(tài)表情顯得過于刻意，整體感覺有擺拍的成分在內(nèi)。第三，從圖片看，繩索綁住的是牛右前蹄，試圖用拖的方式將牛拖出泥潭。問題在于牛的體重，拖明顯是費力的，按道理繩子應該綁在牛左蹄，然后用撬棍幫助牛往泥潭外翻身，讓牛自己翻站起來，這樣恐怕更合理。而這樣的拉法，靠三個人的力量，哪怕加上撬棍的力量，應該是沒有辦法把牛直接拉出泥潭的。所以這點也存疑點。

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湖北省-趙廣亮-《愛心接力菜》

  第三張作品湖北省趙廣亮《愛心接力菜》。在武漢抗疫期間，大量攝影師都在關(guān)注醫(yī)護人員和病人、居民，關(guān)注志愿者以及公安干警等的是少部分。其中拍到志愿者，并展現(xiàn)其艱辛的照片并不多。這是一張正在卸載半掛貨車愛心大白菜的照片。一輛滿載愛心大白菜的半掛貨車，載重接近30噸，每一袋大白菜至少都在20-30kg。而在疫情期間沒有專業(yè)工具的支撐下，志愿者們就是靠自己的雙手，將菜卸車轉(zhuǎn)運送到居民的手中。作品訴說了在那個時刻每一位志愿者的不容易。作品構(gòu)圖采用了三角形加框式構(gòu)圖。畫面最下方為志愿者擔負著接菜的使命，畫面中部兩位志愿者正在將菜轉(zhuǎn)移給下部的志愿者，而畫面最上方的這位志愿者，則爬到了菜的最頂部將菜一包包的挪下來。加上貨車的框式結(jié)構(gòu)，則將中間的兩位志愿者很好地框在了畫面的正中間，形成了視覺的焦點。整體來看既突出了大白菜如山一般的高度，又突出了志愿者中心焦點的視角。方形構(gòu)圖和貨車的方形外框形成了呼應。作者采取遠景長焦拍攝的方式，記錄了這經(jīng)典的一幕，這是非常細致的觀察得來的。

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江蘇省-劉曉光-《搏浪》

  第四張作品江蘇省劉曉光《搏浪》。畫面中間劃艇運動員飛撲在水面之上。劃艇所激起的浪花的水珠布滿了整個畫面的中部，讓人在沒有看到浪的情況下，卻感受到了浪的動態(tài)感。這樣一張作品，第一，作者抓拍這一瞬間運動員的姿勢和動態(tài)感十分到位。第二，水面噴濺而起的水珠，增加了畫面的定格感和運動感。第三，近景和遠景水面上的光點和水珠形成了一個良好的呼應。第四，人物向左傾斜的狀態(tài)和劃艇向右的運行動態(tài)以及兩者之間的連線，形成了一個有機的整體，將畫面的動感向外擴張。綜合來說這張作品最妙的地方在于沒有拍到?jīng)_浪和海浪，但仍然讓人感受到了運動員和浪進行拼搏的狀態(tài)。這一點可謂是畫中無浪心中有浪。

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山東省-鹿洪東-《洪流中的安全繩》

   第五張作品山東省鹿洪東《洪流中的安全繩》。這張作品標題非常準確且有想象力。在洪水之中數(shù)十人形成了一根生命之繩。人們在同激流搏斗，用自己的雙手拽住對方，將受困者轉(zhuǎn)移到安全地帶。洶涌的洪水激起白色波紋和浪花訴說著水流之急。章丘義工紅色的背心，則訴說了救援人員來自民間救援隊。右邊站在鏟車斗中的獲救者正在盡自己能力去幫助義工。還有左部穿救生衣者，他一手抓住安全的人，一手抓住那位快要站不穩(wěn)而傾倒的女士，這個小細節(jié)是十分關(guān)鍵的，將洪水洶涌的場景再次提升。整張作品如一尊雕塑般將抗洪現(xiàn)場進行定格，將人和人之間危難之中伸出援手的狀態(tài)進行定格。上半部分的人鏈和下半部分洪水的激流也形成了一個顏色對比。右邊身穿反光背心的人在構(gòu)圖中是破局的作用，讓太過均衡的分割式構(gòu)圖形成了一個視覺跳躍點，微微伸出的左手則說明了，面對洪水人們束手無策的感覺。

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福建省-陳玲-《百年建黨史壯闊國航情》

第六張作品福建省陳玲《百年建黨史壯闊國航情》。畫面中是北京的老胡同。飄揚的五星紅旗訴說了一個特別的日子。天空中飛躍而過的八架戰(zhàn)斗機噴出的七道彩煙在天空拉出了一道貫穿的線條。飛在最前面的是一架大飛機。從畫面中我們不光是看到了五星紅旗冉冉飄起的狀態(tài)，我們更感受到了祖國強盛以后天空翱翔雄鷹的威武。畫面構(gòu)圖中規(guī)中矩，略有不足的是近景紅旗在畫面中間所產(chǎn)生的感覺不是特別好。而左上角綠葉部分的天空顏色則顯得有點怪�？拷鼧洳糠值奶炜疹伾�偏白和上部分天空藍色，也略顯奇怪。畫面部分顏色有一些過于鮮艷，有導致畫面失真情況。

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浙江省-王明芝-《這一拉就是生與死的距離》

第七張作品浙江省王明芝《這一拉就是生與死的距離》，這張作品是一張非常經(jīng)典的紀實抓拍作品。作者在最恰當?shù)臅r機，最恰當?shù)奈恢�，用長焦鏡頭拍下這樣一瞬間的驚險場景。三個人位置十分巧妙，首先從遠處飛奔而來的警察，在極速的奔跑之后，用了一個后仰姿勢，試圖控制住自己的身體止步剎車，而靠近被救者。前面穿救生衣的黑衣男子則拼命的拉住了準備跳入水中的女士。女士的動作十分具有動態(tài)感，她即將往湖中跳，手又被穿救生衣的男子一把拉回，在畫面中間劃出了一道曲線。女士和兩位男士的動作，形成了一個連接關(guān)系。而作者構(gòu)圖巧妙的將棧橋放在了畫面右下角，左邊整個一大部分都是茫茫的水面，突出了整個水域的危險性，也讓整個畫面的視角顯得更加凝練。三個人處于畫面的正中心點向右部分，這個視角處在黃金分割線之上，這一點也是非常好的，可以說角度位置都是上佳之選，整個畫面中人物的動作也十分到位，無可挑剔。

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中直-鄒紅-《歡慶建黨百年》

第八張作品中直鄒紅《歡慶建黨百年》。這是一個大型活動的現(xiàn)場，整個上2/3部分，穿紅色衣服的人們高舉國旗揮舞著，形成了一個巨幅的人物場景。而右下角這群彩衣裙子的女孩則是畫面中間的一個亮點，特別是跳起的穿藍色裙子的這位女孩，則將畫面的整個氣氛帶到了一個非常有趣味且活潑的地步。藍色和黃色形成了一個對比，跳起的這個女孩和其他所有人形成了一個對比。她跳起伸手拉著的應該是自己朋友，這一點非常不易。下半部分的人物有些像《八十七神仙卷》中的場景。上半部分的人物則群英譜一般，展示著青春和每一個人的細節(jié)動態(tài)。唯一不足的是左下角這一片穿白衣人和整個畫面形成了一個對立關(guān)系，妨礙了畫面整體的表達，這是遺憾。

相對于繪畫作品，紀實作品的再造性要弱很多，所以在拍攝和表達的時候，角度和構(gòu)圖都會直接影響到畫面的最終效果。要想在紀實攝影中拍到最滿意的作品，第一是觀察，第二是要用更高的要求去對待眼前的畫面。在最短的瞬間，抓住最打動人且表達準確的畫面。

2021年10月17日  虞旻子于明知故問