第28屆攝影國展作品賞析 （之十三） （創(chuàng)意和商業(yè)類單幅）

大唐飛歌

創(chuàng)意和商業(yè)類攝影作品更強調(diào)的是想法和服務(wù)商業(yè)需求,這里我們考慮的更應(yīng)該是其思想表達方面，而不是拍攝問題。在這個范疇拍攝只是整個作品制作中的一個步驟。

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福建省   林文強《送菜大軍》

第一張作品福建省林文強《送菜大軍》。作者通過多人物拼貼的方式，重新在畫面中構(gòu)建起了一支送菜大軍。畫面非常重視細節(jié)呈現(xiàn)。其一，畫面中人物眾多但并不重復(fù)，充分考慮了人物的多樣性和復(fù)雜性。其二，畫面采取了縱深透視的構(gòu)圖，所有人物呈近大遠小，橫平豎直整齊排列，提升隊伍的儀式感。拍攝送菜人員時，作者注意到了人物的角度，在后期排列時，按照其角度透視進行合理布局。其三，送菜車輛也具有多樣性，包含了摩托車、三輪車、自行車等。送的菜也具有多樣性，包含日常菜系。這幅作品值得學(xué)習(xí)的是作者的構(gòu)思和準備工作，確實非常細心。

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廣東省-高衛(wèi)新-《水下婚紗照》

第二張作品廣東省高衛(wèi)新《水下婚紗照》。水下攝影是門技術(shù)活，不光是場地、設(shè)備、光影的問題，模特在水中的表現(xiàn)力也非常重要。作者在做好這些基本要素的同時，在水面部分增加了一個人物倒影，這讓畫面的表達力和技術(shù)難度又多了一層，這是非常好的。畫面構(gòu)圖考慮倒影人物的關(guān)系，視覺主焦點略靠黃金分割點下方。這是為了讓視線更多往倒影人物聚焦的原因。

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廣東省-史維-《國之重器 從我做起》

    第三張作品廣東省史維《國之重器 從我做起》。這張作品從表面看很容易引起人的誤會。從圖像本身來說，更像一個游戲場景，但是考慮到內(nèi)在信息ZCOOL站酷，這時候標題和畫面就相對融洽了。ZCOOL站酷是一個設(shè)計類網(wǎng)站，而當下設(shè)計是很多行業(yè)（橋梁、建筑、文化）的基礎(chǔ)，更是文化軟實力的一個重要組成部分。從這個角度說，設(shè)計稱為國之重器是沒錯的。不足之處在于場景還是偏游戲化了一點，容易讓人誤解。

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廣東省-文漩-《在建設(shè)中騰飛》

     第四張作品廣東省文漩《在建設(shè)中騰飛》。跟之前上海胡志民那張《上海的昨天今天和明天》作品相似，都是運用了空間對比來闡述思想。上海胡志民的作品強調(diào)的是時空關(guān)系，這張作品強調(diào)的也是類似的發(fā)展關(guān)系。構(gòu)圖上采取了虛實結(jié)合的對角模式，左下角向右上角延伸。畫面將透視關(guān)系盡量減弱，從而形成一個平面的感覺。

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廣東省-謝啟凡-《異-疫》

     第五張作品廣東省謝啟凡《異-疫》。作者用物體重構(gòu)的方式來闡述了變異這個概念。就跟新冠病毒一樣，很多的疫情都是由變異病毒或者生物所引發(fā)的。作者選用了魚、章魚、羽毛、蔬菜莖等物體拼接了這樣一個場景，目的和意思非常明確，符合主題所指向。為了減弱畫面信息干擾，特地選用了黑白調(diào)來統(tǒng)一。不足之處在于，植物部分的表達略顯不足，意圖不明顯。這個體裁可以采取組照的方式進行，增加其異化的多樣性，以及未來結(jié)果的多樣性。畢竟有些變異是對社會發(fā)展有益的。

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湖南-齊存蘭-《誘•惑》

     第六張作品湖南齊存蘭《誘•惑》。一只蛇形金屬手表寓意著貪婪和誘惑，包裹著的雞蛋寓意著剛出生的新生命，雜亂的草窩寓意家和社會。在紛雜的時代背景下，欲望和誘惑占據(jù)了我們的生活，這種環(huán)境下破繭而出的人類又能怎樣呢？作品本身構(gòu)圖和光影中規(guī)中矩，作品的意圖和思想是充滿多樣性的。我的理解只是一方面，應(yīng)該有正面和更多不同的理解才對。對于攝影作品，其評價體系應(yīng)該是價值和觀點傳遞。單一性價值和觀點傳遞相對容易成為好作品。多樣性價值體系和觀點傳遞則麻煩很多，需要讀者有更高的審美觀和思想認知才行。

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江蘇省-龔峻-《在他們消失之前》

      第七張作品江蘇省龔峻《在他們消失之前》。這是一張繪畫式構(gòu)圖的作品，意圖和信息傳遞非常明確，這是各個即將消失或已經(jīng)消失的民族。在他們消逝之前，影像定格了他們曾經(jīng)在地球存在過，他們曾經(jīng)是人類社會的一員。畫面中間有兩位拿槍者，是在訴說現(xiàn)代戰(zhàn)爭和武器給他們帶來了更大的生存危機。這張作品有一個引申表達，就是他們?yōu)槭裁磿�走到消失的邊緣。這是需要人們反思的。畫面不足之處在于，對于為什么會消失的表達不夠。作品只是停留在疊加紀錄階段了。

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上海市-王桂花-《魔都魅影》

      第八張作品上海市王桂花《魔都魅影》。油畫式的光影變化，將上海魔幻的一面淋漓盡致地表現(xiàn)出來。畫面視覺焦點在左上黃金分割線的位置，上海外灘的兩座著名老建筑在這里被光線點燃。作者采用了多重疊加的手法來做表達，并且注意了地標和五星紅旗的意義，這都是比較好的做法。右側(cè)疊加的較為虛幻，是為了表示更多的想象空間。因為像素關(guān)系，細節(jié)看不清，存在一定解讀不到位情況。

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山西省-王文麗-《原汁原味》

     第九張作品山西省王文麗《原汁原味》。比較典型的商業(yè)攝影作品，主題目的很明確，為了說明橙汁來自大自然無污染，小鳥都愿意來喝�；�于商業(yè)目的，不能有太多的彎彎繞繞，必須讓人一眼就看明白。

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浙江省-顏勁松-《盛世漁歌》

     第十張作品浙江省顏勁松《盛世漁歌》。這是一張模仿清明上河圖式樣的作品。區(qū)別在于使用了銅浮雕畫作為遠處環(huán)境背景。近景的人則保留了一定大小透視關(guān)系。場景處理上以多點中心進行布局經(jīng)營。這都說明了作者本身對中國畫研究是比較深的。

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江蘇省-蔣澍-《充電》

       第十一張作品江蘇省蔣澍《充電》。作品通過人物和道具微距攝影相融合的方式來呈現(xiàn)一個奇幻空間關(guān)系。這個手法是經(jīng)常用到的。在細節(jié)處理上，選用杯子而不是充電架，是因為要更含蓄，也要體現(xiàn)人類的休閑感。同時書本翻開幾頁，人手上拿的書很薄，都在說明當下是快節(jié)奏時代，充電也只能很簡單的充一下。深層次可以衍生到當下快餐式的教育學(xué)習(xí)問題。

2021年10月24日 虞旻子于明知故問

    虞旻子，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國畫系�，F(xiàn)為湖北省攝影家協(xié)會駐會負責(zé)人，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)手指畫第三代傳承人、中國攝影家協(xié)會會員、湖北省書法家協(xié)會會員、湖北省電影家協(xié)會會員、上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會會員。美術(shù)作品在湖北省美術(shù)館舉辦“指墨百年——虞氏三代人畫展”。2020年獲得湖北省委省政府表彰的抗疫先進個人。

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