第28屆攝影國(guó)展作品賞析 （之八）（藝術(shù)類(lèi)單幅）

大唐飛歌

        從第八期開(kāi)始，我們對(duì)第28屆攝影國(guó)展作品藝術(shù)類(lèi)單幅進(jìn)行賞析。由于我賞析使用的并非原片，像素有限，對(duì)于作品的理解和解讀可能有不妥當(dāng)之處。藝術(shù)類(lèi)雖然和紀(jì)實(shí)類(lèi)有著不同的審視標(biāo)準(zhǔn)，但由于投稿者的理解不同，部分作品可能處在概念模糊區(qū)間，這并不影響我們對(duì)于作品的學(xué)習(xí)，因?yàn)閿z影作品在傳遞思想表達(dá)上是一致的。

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安徽省-崔建玲-《黃河古道·向陽(yáng)花開(kāi)》

         第一張作品安徽省崔建玲《黃河古道·向陽(yáng)花開(kāi)》。這張作品學(xué)習(xí)了美國(guó)攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的《月出》，選用黑白影調(diào)作為表達(dá)方式。為了突出天空氣氛特地將上半部分壓黑以突出太陽(yáng)。天空的黑調(diào)和下半部分的向日葵葉子形成對(duì)比。不足之處在于上半部分天空略顯死板，缺乏靈動(dòng)的氣息。下半部分的向日葵花雖然非常壯闊，但其黑白構(gòu)圖和布局仍不夠完美，缺乏動(dòng)態(tài)的律動(dòng)感。從拍攝視角上可以嘗試壓低機(jī)位，讓向日葵花和黃河古道更加融合一些以表達(dá)向日葵花的壯闊，但可能會(huì)影響黃河古道的表現(xiàn)。在向日葵花葉的黑白表現(xiàn)上，還可以嘗試找到花團(tuán)簇?fù)淼奈恢眠M(jìn)行拍攝，從而形成更有流動(dòng)性的黑白對(duì)比。作品主題通過(guò)黃河古道提升了站位，向日葵花開(kāi)暗合改革開(kāi)放中國(guó)步入富強(qiáng)的寓意。這張作品配上標(biāo)題之后，有著不屬于彩色作品的思想呈現(xiàn)力。

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北京市-黃慶軍-《脫貧村民的家當(dāng)》

      第二張作品北京市黃慶軍《脫貧村民的家當(dāng)》。這張作品在新聞拍攝的基礎(chǔ)上，增加了策劃手法。在具體細(xì)節(jié)處理上，增加了前置燈光進(jìn)行補(bǔ)光，并且將村民的家當(dāng)用陳列的方式去擺置，用來(lái)闡述脫貧村民的生活。這些日常所使用的工具以及家電一方面說(shuō)明了他們脫貧的現(xiàn)實(shí)，一方面則增加了觀看后的思考感。這是紀(jì)實(shí)作品很難做到的，而通過(guò)藝術(shù)化的再造，則非常巧妙的進(jìn)行了作者思想的二次闡述。作品充分依托脫貧農(nóng)民的家庭環(huán)境，將大件家用物品放在右邊，并在右邊集中擺放了鍋碗瓢盆，這都是為了和左側(cè)車(chē)棚形成對(duì)比，避免畫(huà)面中心不穩(wěn)。通過(guò)涉及策劃，家用器物井井有條地放置在人物身前。人物身后的環(huán)境也說(shuō)明了戶(hù)主已經(jīng)脫貧。畫(huà)面選擇了暖色調(diào)并減少了光影對(duì)于畫(huà)面物體的影響。整體看畫(huà)面沒(méi)有特別明亮和黑暗的部分。作者在拍攝時(shí)對(duì)于環(huán)境光線(xiàn)有著非常充分的考慮，光線(xiàn)不夠的地方，進(jìn)行了適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光。唯獨(dú)電冰箱部分的光影有些奇怪，值得仔細(xì)研究。

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福建省-李晶-《守護(hù)》

       第三張作品福建省李晶《守護(hù)》。畫(huà)面的視覺(jué)中心點(diǎn)是一只火烈鳥(niǎo)母親，鮮紅色將視覺(jué)牢牢抓住。身后跟隨著八只灰色火烈鳥(niǎo)寶寶，和主角形成一個(gè)對(duì)比。第一，從火烈鳥(niǎo)母親開(kāi)始一直到火烈鳥(niǎo)寶寶，其頭部形成了一個(gè)曲線(xiàn)，打破了虛化背景的沉寂，這是不錯(cuò)的畫(huà)面節(jié)奏。第二，題目非常清晰的在強(qiáng)調(diào)守護(hù)，而火烈鳥(niǎo)母親向前大步走的狀態(tài)，正是在作為孩子的守護(hù)神存在。第三，畫(huà)面寓意暗合生態(tài)多樣性以及自然環(huán)保這個(gè)主題，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)家庭和親情的概念，這是生態(tài)攝影和人文攝影相結(jié)合的一種表達(dá)嘗試。我們?cè)谟萌祟?lèi)的視角去強(qiáng)調(diào)動(dòng)物的行為表達(dá)這固然沒(méi)錯(cuò)，但是我們更應(yīng)該用動(dòng)物視角和思維去考慮。

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廣東省-陳翀-《火百合》

         第四張作品廣東省陳翀《火百合》。作者非常巧妙地使用了花瓣作為前景表達(dá)女性的美�；ò晖�外噴濺的形狀，有類(lèi)似火焰的形狀。這個(gè)花瓣除了前景的作用，更多是取代了頭發(fā)以及裝飾的作用，和美女形成了一個(gè)有機(jī)呼應(yīng)有機(jī)融合。其一，火焰般的百合扣住題目。其二，女士被紅色百合包裹，如同火焰般明艷動(dòng)人。其三，畫(huà)面構(gòu)圖非常大膽，整個(gè)左半部分都用紅色的百合花表達(dá)，右半部分則是淺色背景和人像所占據(jù)，兩者形成呼應(yīng)對(duì)比。整個(gè)畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)，其一在右邊眼睛和嘴唇，其二在左側(cè)大面積紅色百合。沒(méi)有將兩只眼睛都露出來(lái)的原因，是如果露出兩只眼睛會(huì)減弱對(duì)于畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)，并讓畫(huà)面落入普通。

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河北省-龐曉勇-《網(wǎng)紅人家》

         第五張作品河北省龐曉勇《網(wǎng)紅人家》。這張作品非常有想法和創(chuàng)意。借用了方塊積木的概念，做了一個(gè)拼貼式樣的表達(dá)。從畫(huà)面中布局和構(gòu)圖來(lái)看，既采取了縱向的排列，也采取了斜向的排列。第一，窗口應(yīng)該拍的相似場(chǎng)景，但通過(guò)后期調(diào)色進(jìn)行了處理。其二，這種方塊格式化的排列，讓人們的視覺(jué)會(huì)跳躍，這樣其實(shí)更容易讓畫(huà)面抓住讀者的眼球。其三，每一個(gè)小窗口中都選擇了一個(gè)家庭故事和場(chǎng)景作為表達(dá)方式，這樣豐富了畫(huà)面的信息量。其四，畫(huà)面顏色搭配非常講究，五顏六色的這種方格窗口突出了網(wǎng)紅的概念。這都是這張作品中比較優(yōu)勢(shì)的地方。這張作品應(yīng)該是比較大膽且具有想象力的，在后期處理上也花費(fèi)了很大的心思來(lái)制作。應(yīng)該來(lái)說(shuō)作者能想到這個(gè)主題和呈現(xiàn)方式來(lái)講述家庭的故事是非常不容易的，值得肯定。

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河南省-郭亞寬-《家園》

         第六張作品河南省郭亞寬《家園》。這張作品非常巧妙的利用了中間的這個(gè)框進(jìn)行了一個(gè)拼貼。方形拼貼寓意房屋拆遷之后的未來(lái)，鳥(niǎo)類(lèi)、樹(shù)木、拖拉機(jī)，一個(gè)非常美好的場(chǎng)景。而小狗狗則非常向往這種田園生活的場(chǎng)景。墻壁上的六張招貼畫(huà)則暗示了老房子里的人們對(duì)于美好生活的向往，結(jié)婚喜字、小寶寶、騎摩托車(chē)女性、賞花弄花、田園生活、延年益壽的仙鶴、勞動(dòng)工作的場(chǎng)景，這些招貼畫(huà)預(yù)示著房屋主人對(duì)于美好生活的向往。拆遷房則是一層隱含表達(dá)，一方面承載著人們的生活記憶，一方面流露出未來(lái)美好的向往。同時(shí)拼貼畫(huà)面里的藍(lán)天和房屋背景的藍(lán)天形成了一個(gè)空間呼應(yīng)。這類(lèi)型的作品在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)里是比較常見(jiàn)的。但這張作品的立意和主題抓的比較準(zhǔn)確，符合時(shí)代主旋律的要求。墻面上的六張招貼畫(huà)是加分項(xiàng)，它讓畫(huà)面本身的表達(dá)和含義更多一層。

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江蘇省-李玉龍-《楓花四濺勝焰火》

       第七張作品江蘇省李玉龍《楓花四濺勝焰火》。這張作品使用了仿物的手法。畫(huà)面采取了無(wú)人機(jī)的高空俯拍的角度，呈現(xiàn)了一條路和周邊的樹(shù)木以及散落的花瓣葉。作者選擇的這個(gè)角度改變了傳統(tǒng)的視角，而凋零的花瓣和樹(shù)枝則恰好如同一朵朵煙花矗立在畫(huà)面之中。題目和畫(huà)面是非常呼應(yīng)。畫(huà)面中三個(gè)正在清掃路面的工人，以及右邊已經(jīng)清掃的路面，打破了畫(huà)面的平衡。如果是滿(mǎn)地花瓣，畫(huà)面就會(huì)顯得太滿(mǎn)而沒(méi)有主體。清空的路面恰好將滿(mǎn)地的花瓣突出出來(lái)，這是一個(gè)輔助映襯的效果。構(gòu)圖是一個(gè)比較傳統(tǒng)的彩虹形構(gòu)圖。這張作品，值得進(jìn)行探索，尋找是否有更好的線(xiàn)條和構(gòu)圖去進(jìn)行呈現(xiàn)�；蛘吒�加關(guān)注多元信息以及思想的表達(dá)。

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遼寧省-唐凱文-《表里不一》

         第八張作品遼寧省唐凱文《表里不一》。這張作品使用了當(dāng)代藝術(shù)的拼貼表達(dá)手法，需要指出這種手法在繪畫(huà)藝術(shù)中經(jīng)常使用。作者針對(duì)頭像所在的位置用多張局部照片進(jìn)行組合拼貼。他想說(shuō)明在一個(gè)我們正�？吹降念^像下面，其實(shí)有著多樣化的思想。這個(gè)思想是我們平時(shí)很難關(guān)注到的，這也暗指多重人格，包括抑郁癥的可能。畫(huà)面在處理上比較重視細(xì)節(jié)和審美。右下邊臉部拼貼并沒(méi)有選取臉龐或者嘴巴的局部，它和左邊拼貼形成了一個(gè)對(duì)比，這一點(diǎn)比較大膽。左下巴的拼貼是區(qū)別右邊脖子拼貼的。但可以考慮換一個(gè)角度，或者讓脖子的延伸變成垂直的，目前看這里的畫(huà)面顯得有些怪。頭發(fā)部分的拼貼其實(shí)可以再處理一下，比如短發(fā)和禿頂，更能說(shuō)明表里不一的問(wèn)題。

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山東省-陳秀榮-《伴兒》

第九張作品山東省陳秀榮《伴兒》。這是一張基于紀(jì)實(shí)手法的藝術(shù)類(lèi)作品。作者調(diào)整光比，以更好地突出環(huán)境。其一，作者是在弱光環(huán)境中進(jìn)行拍攝，人物和環(huán)境的靜態(tài)質(zhì)感處理的比較好。特別是面部的情緒。其二，貓咪的動(dòng)態(tài)則和人物環(huán)境的靜態(tài)形成了一個(gè)對(duì)比。其三，畫(huà)面顏色以及影調(diào)很符合場(chǎng)景的需求，讓視覺(jué)焦點(diǎn)集中在貓和人臉之上。其四，貓的運(yùn)動(dòng)方向和老人面部方向一致，跟題目暗合呼應(yīng)。不足之處在于這張照片確實(shí)顯得偏平淡。

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浙江省-金華-《宇宙·云眼》

第十張作品浙江省金華《宇宙·云眼》。這張作品構(gòu)思非常巧妙的使用頭發(fā)或纖維作為表達(dá)方式。其一，這種頭發(fā)（纖維）交織纏繞一起有點(diǎn)像宇宙中銀河系的狀態(tài)。其二，這個(gè)交織的頭發(fā)（纖維）從抽象角度看像是人的眼睛。其三，標(biāo)題賦予畫(huà)面整體含義一個(gè)更好的延伸和想象空間。整體看畫(huà)面的表達(dá)具有一定抽象思考的空間，留給人們足夠的想象。構(gòu)圖上，右上角偏虛符合中國(guó)畫(huà)中的留白，而左下角則選取了一些亮片，符合中國(guó)畫(huà)中的補(bǔ)缺。應(yīng)該說(shuō)作者在處理頭發(fā)（纖維）的時(shí)候，還是比較費(fèi)心思的。一方面是要有眼睛的形態(tài)，另外一方面也要有宇宙星空的神似。拍攝上可能是隔著玻璃板利用燈光進(jìn)行塑造后，進(jìn)行拍攝。充分黑化了背景。

藝術(shù)類(lèi)作品在賞析的時(shí)候，要復(fù)雜很多。主要是作者的出發(fā)點(diǎn)不同，其思考過(guò)程和思想闡述也會(huì)有很大不同。在理解的時(shí)候，需要更好的換位思考，到底是為什么這樣制作。而評(píng)委選擇的原因又是什么。需要提醒大家，在大型展覽評(píng)審時(shí)，一張作品評(píng)委往往只會(huì)看3-5秒，這時(shí)抓住眼球，是通過(guò)前兩輪的關(guān)鍵。

2021年10月18日 虞旻子于明知故問(wèn)

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