第28屆攝影國(guó)展作品賞析 （之十三） （創(chuàng)意和商業(yè)類單幅）

大唐飛歌

創(chuàng)意和商業(yè)類攝影作品更強(qiáng)調(diào)的是想法和服務(wù)商業(yè)需求,這里我們考慮的更應(yīng)該是其思想表達(dá)方面，而不是拍攝問題。在這個(gè)范疇拍攝只是整個(gè)作品制作中的一個(gè)步驟。

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福建省   林文強(qiáng)《送菜大軍》

第一張作品福建省林文強(qiáng)《送菜大軍》。作者通過多人物拼貼的方式，重新在畫面中構(gòu)建起了一支送菜大軍。畫面非常重視細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。其一，畫面中人物眾多但并不重復(fù)，充分考慮了人物的多樣性和復(fù)雜性。其二，畫面采取了縱深透視的構(gòu)圖，所有人物呈近大遠(yuǎn)小，橫平豎直整齊排列，提升隊(duì)伍的儀式感。拍攝送菜人員時(shí)，作者注意到了人物的角度，在后期排列時(shí)，按照其角度透視進(jìn)行合理布局。其三，送菜車輛也具有多樣性，包含了摩托車、三輪車、自行車等。送的菜也具有多樣性，包含日常菜系。這幅作品值得學(xué)習(xí)的是作者的構(gòu)思和準(zhǔn)備工作，確實(shí)非常細(xì)心。

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廣東省-高衛(wèi)新-《水下婚紗照》

第二張作品廣東省高衛(wèi)新《水下婚紗照》。水下攝影是門技術(shù)活，不光是場(chǎng)地、設(shè)備、光影的問題，模特在水中的表現(xiàn)力也非常重要。作者在做好這些基本要素的同時(shí)，在水面部分增加了一個(gè)人物倒影，這讓畫面的表達(dá)力和技術(shù)難度又多了一層，這是非常好的。畫面構(gòu)圖考慮倒影人物的關(guān)系，視覺主焦點(diǎn)略靠黃金分割點(diǎn)下方。這是為了讓視線更多往倒影人物聚焦的原因。

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廣東省-史維-《國(guó)之重器 從我做起》

    第三張作品廣東省史維《國(guó)之重器 從我做起》。這張作品從表面看很容易引起人的誤會(huì)。從圖像本身來說，更像一個(gè)游戲場(chǎng)景，但是考慮到內(nèi)在信息ZCOOL站酷，這時(shí)候標(biāo)題和畫面就相對(duì)融洽了。ZCOOL站酷是一個(gè)設(shè)計(jì)類網(wǎng)站，而當(dāng)下設(shè)計(jì)是很多行業(yè)（橋梁、建筑、文化）的基礎(chǔ)，更是文化軟實(shí)力的一個(gè)重要組成部分。從這個(gè)角度說，設(shè)計(jì)稱為國(guó)之重器是沒錯(cuò)的。不足之處在于場(chǎng)景還是偏游戲化了一點(diǎn)，容易讓人誤解。

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廣東省-文漩-《在建設(shè)中騰飛》

     第四張作品廣東省文漩《在建設(shè)中騰飛》。跟之前上海胡志民那張《上海的昨天今天和明天》作品相似，都是運(yùn)用了空間對(duì)比來闡述思想。上海胡志民的作品強(qiáng)調(diào)的是時(shí)空關(guān)系，這張作品強(qiáng)調(diào)的也是類似的發(fā)展關(guān)系。構(gòu)圖上采取了虛實(shí)結(jié)合的對(duì)角模式，左下角向右上角延伸。畫面將透視關(guān)系盡量減弱，從而形成一個(gè)平面的感覺。

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廣東省-謝啟凡-《異-疫》

     第五張作品廣東省謝啟凡《異-疫》。作者用物體重構(gòu)的方式來闡述了變異這個(gè)概念。就跟新冠病毒一樣，很多的疫情都是由變異病毒或者生物所引發(fā)的。作者選用了魚、章魚、羽毛、蔬菜莖等物體拼接了這樣一個(gè)場(chǎng)景，目的和意思非常明確，符合主題所指向。為了減弱畫面信息干擾，特地選用了黑白調(diào)來統(tǒng)一。不足之處在于，植物部分的表達(dá)略顯不足，意圖不明顯。這個(gè)體裁可以采取組照的方式進(jìn)行，增加其異化的多樣性，以及未來結(jié)果的多樣性。畢竟有些變異是對(duì)社會(huì)發(fā)展有益的。

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湖南-齊存蘭-《誘•惑》

     第六張作品湖南齊存蘭《誘•惑》。一只蛇形金屬手表寓意著貪婪和誘惑，包裹著的雞蛋寓意著剛出生的新生命，雜亂的草窩寓意家和社會(huì)。在紛雜的時(shí)代背景下，欲望和誘惑占據(jù)了我們的生活，這種環(huán)境下破繭而出的人類又能怎樣呢？作品本身構(gòu)圖和光影中規(guī)中矩，作品的意圖和思想是充滿多樣性的。我的理解只是一方面，應(yīng)該有正面和更多不同的理解才對(duì)。對(duì)于攝影作品，其評(píng)價(jià)體系應(yīng)該是價(jià)值和觀點(diǎn)傳遞。單一性價(jià)值和觀點(diǎn)傳遞相對(duì)容易成為好作品。多樣性價(jià)值體系和觀點(diǎn)傳遞則麻煩很多，需要讀者有更高的審美觀和思想認(rèn)知才行。

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江蘇省-龔峻-《在他們消失之前》

      第七張作品江蘇省龔峻《在他們消失之前》。這是一張繪畫式構(gòu)圖的作品，意圖和信息傳遞非常明確，這是各個(gè)即將消失或已經(jīng)消失的民族。在他們消逝之前，影像定格了他們?cè)��?jīng)在地球存在過，他們?cè)��?jīng)是人類社會(huì)的一員。畫面中間有兩位拿槍者，是在訴說現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)和武器給他們帶來了更大的生存危機(jī)。這張作品有一個(gè)引申表達(dá)，就是他們?yōu)槭裁磿?huì)走到消失的邊緣。這是需要人們反思的。畫面不足之處在于，對(duì)于為什么會(huì)消失的表達(dá)不夠。作品只是停留在疊加紀(jì)錄階段了。

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上海市-王桂花-《魔都魅影》

      第八張作品上海市王桂花《魔都魅影》。油畫式的光影變化，將上海魔幻的一面淋漓盡致地表現(xiàn)出來。畫面視覺焦點(diǎn)在左上黃金分割線的位置，上海外灘的兩座著名老建筑在這里被光線點(diǎn)燃。作者采用了多重疊加的手法來做表達(dá)，并且注意了地標(biāo)和五星紅旗的意義，這都是比較好的做法。右側(cè)疊加的較為虛幻，是為了表示更多的想象空間。因?yàn)橄袼仃P(guān)系，細(xì)節(jié)看不清，存在一定解讀不到位情況。

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山西省-王文麗-《原汁原味》

     第九張作品山西省王文麗《原汁原味》。比較典型的商業(yè)攝影作品，主題目的很明確，為了說明橙汁來自大自然無污染，小鳥都愿意來喝。基于商業(yè)目的，不能有太多的彎彎繞繞，必須讓人一眼就看明白。

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浙江省-顏勁松-《盛世漁歌》

     第十張作品浙江省顏勁松《盛世漁歌》。這是一張模仿清明上河圖式樣的作品。區(qū)別在于使用了銅浮雕畫作為遠(yuǎn)處環(huán)境背景。近景的人則保留了一定大小透視關(guān)系。場(chǎng)景處理上以多點(diǎn)中心進(jìn)行布局經(jīng)營(yíng)。這都說明了作者本身對(duì)中國(guó)畫研究是比較深的。

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江蘇省-蔣澍-《充電》

       第十一張作品江蘇省蔣澍《充電》。作品通過人物和道具微距攝影相融合的方式來呈現(xiàn)一個(gè)奇幻空間關(guān)系。這個(gè)手法是經(jīng)常用到的。在細(xì)節(jié)處理上，選用杯子而不是充電架，是因?yàn)橐�更含蓄，也要體現(xiàn)人類的休閑感。同時(shí)書本翻開幾頁(yè)，人手上拿的書很薄，都在說明當(dāng)下是快節(jié)奏時(shí)代，充電也只能很簡(jiǎn)單的充一下。深層次可以衍生到當(dāng)下快餐式的教育學(xué)習(xí)問題。

2021年10月24日 虞旻子于明知故問

    虞旻子，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系�，F(xiàn)為湖北省攝影家協(xié)會(huì)駐會(huì)負(fù)責(zé)人，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)手指畫第三代傳承人、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會(huì)會(huì)員。美術(shù)作品在湖北省美術(shù)館舉辦“指墨百年——虞氏三代人畫展”。2020年獲得湖北省委省政府表彰的抗疫先進(jìn)個(gè)人。

清凈心

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