第28屆攝影國展作品賞析 （之七）紀(jì)實(shí)單幅

大唐飛歌

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廣東省-肖雄-《防疫有絕招》

   第一張作品廣東省肖雄《防疫有絕招》。國人智慧總是無窮的，面對新冠疫情我們發(fā)揮才智，發(fā)明了一樣又一樣的防疫裝備。自制口罩、防護(hù)服等等，一切能利用的都被充分利用。這張作品則展示了一個(gè)簡易的消殺設(shè)備，居民通過這個(gè)封閉的消殺設(shè)備，完成病毒消殺流程，從而達(dá)到防疫的目的。從圖片拍攝來說，抓拍這個(gè)瞬間十分到位。那張白紙恰好擋住了被拍攝人的臉，某種意義上，可以減少侵犯肖像權(quán)的問題。畫面左右兩分構(gòu)圖，整個(gè)隔離消殺設(shè)備和主體人物居畫面偏右側(cè)。左側(cè)車輛和背景環(huán)境，處理較為虛化并不影響觀看者的視線聚焦。這樣讓觀看者的視點(diǎn)第一時(shí)間聚焦到洗消設(shè)備上。人物的動(dòng)作也非常有趣，雙手舉起一只腳微微翹起充滿了喜劇感。消殺設(shè)備的外塑料布和內(nèi)部白色噴霧，將人物烘托出來，讓畫面焦點(diǎn)更加凝練。題目也取得非常巧妙《防疫有絕招》，正好突出了作品要說明的問題。

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                                                                                             廣東省-張村城-《今年春節(jié)不回家》

     第二張作品廣東省張村城《今年春節(jié)不回家》。這張作品應(yīng)該記錄的2021年春節(jié)打工者沒有回家過年，留在了廣東工廠之中。我們經(jīng)常在各類展覽中遇到以標(biāo)語為畫面主要元素的作品，除了標(biāo)語文字的不同外，頂多就是場景的小區(qū)別，大部分作品都有著同質(zhì)化的傾向。這說明大部分人真的是在拍標(biāo)語，而這張作品則在拍標(biāo)語的同時(shí)，增加了對于留守工人的表達(dá)。十條標(biāo)語傳遞的是不回家過年的種種口號，而讓畫面顯得更活的，是陽臺上站立的打工人。他們交談、揮手致意，有男有女，這樣的場景，無疑是讓人感覺到了一種家的溫馨。一種讓遠(yuǎn)方家人放心的感覺。所以，同樣是在拍標(biāo)語這個(gè)選題上，作者明顯是動(dòng)了腦子，勝出一籌的，因?yàn)樽髡吒�多的關(guān)注了標(biāo)語之外的東西。

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湖北省-李葳-《花游小花綻放疫后江城》

     第三張作品湖北省李葳《花游小花綻放疫后江城》。這張照片三個(gè)花樣游泳的女運(yùn)動(dòng)員，在畫面中形成了一個(gè)遞進(jìn)式的對角構(gòu)圖。左下角兩位花游女運(yùn)動(dòng)員，一位頭部剛剛露出水面，一位半身露出水面，她們視角往上看著在天空中翻騰的運(yùn)動(dòng)員。三人連成一條線形成了視覺延展。亮點(diǎn)是下方的兩位女運(yùn)動(dòng)員頭向左上看，而天空中旋轉(zhuǎn)的女運(yùn)動(dòng)員正面面對鏡頭，且頭向右上角看形成了一個(gè)呼應(yīng)對比關(guān)系。其次，空中的水珠抓拍的非常精彩，烘托了女運(yùn)動(dòng)員旋轉(zhuǎn)的速度和力量。第三，標(biāo)題則將整個(gè)畫面的內(nèi)涵提升了一層。標(biāo)題強(qiáng)調(diào)的是疫后江城的一次花樣游泳比賽。這立馬將一次普通的游泳比賽提升到了一次疫后經(jīng)濟(jì)重振、以及文化體育活動(dòng)賽事的重新開啟這個(gè)高度上。

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江蘇省-曾萍-《主播培訓(xùn)》

      第四張作品江蘇省曾萍《主播培訓(xùn)》。自從網(wǎng)絡(luò)主播直播帶貨這個(gè)概念火了之后，很多的作者都在關(guān)注并拍攝各種各樣的網(wǎng)絡(luò)直播和直播帶貨場景。在各類評審中經(jīng)常所看到的就是自拍燈、自拍平臺前各種現(xiàn)場直播的畫面。有美女、帥哥、農(nóng)民、干部，更有殘疾人在農(nóng)村地頭直播帶貨自家的農(nóng)產(chǎn)品。這張照片選取了一個(gè)大家經(jīng)常被忽視的點(diǎn)，就是這些農(nóng)村主播他們是怎么學(xué)習(xí)做主播進(jìn)行直播帶貨的。作者選擇這樣的一個(gè)場景是非常有差異化的，畫面左上角的文字“主播運(yùn)營培訓(xùn)”，直接點(diǎn)題畫面要表達(dá)的內(nèi)容。而右邊的背景環(huán)境，則展示了一個(gè)本來應(yīng)該在寫字樓的網(wǎng)絡(luò)直播培訓(xùn)，卻在市場街頭進(jìn)行，這立刻就有了時(shí)代感和新聞紀(jì)實(shí)感。女孩和另外一個(gè)男士的溝通交流，加上另外的三位人聆聽的表情和姿勢非常具有畫面感。從畫面猜測應(yīng)該是下方男士在講授主播運(yùn)營，男士的形象跟我們想象的會有一個(gè)反差。不足之處在于如果去掉“主播運(yùn)營培訓(xùn)”等字，那么這個(gè)畫面就會顯得主題性不強(qiáng)。從這張作品我們要反思，如何在畫面中不使用文字符號的情況下，讓更多的人能夠看懂紀(jì)實(shí)作品所表達(dá)的含義，這是我們在拍攝過程中需要去考慮的�，F(xiàn)在很多人會把文字作為畫面一個(gè)重要的表達(dá)因素，但我們必須要考慮每個(gè)國家的文字具備獨(dú)有性，以文字為主做攝影表達(dá)在面對國際化宣傳和語言傳播的時(shí)候，是會受到很大限制的。

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上海市-湯彥俊-《靜待綻放》

       第五張作品上海市湯彥俊《靜待綻放》。這是一個(gè)芭蕾舞的訓(xùn)練場，五位年輕的女士正在進(jìn)行著芭蕾舞的訓(xùn)練。作者將這樣一個(gè)優(yōu)美的動(dòng)作姿態(tài)瞬間記錄下來。作品的標(biāo)題是一個(gè)非常好的描述。這樣一個(gè)靜止的畫面和他們將會登臺演出，形成了一個(gè)時(shí)間空間的遐想關(guān)系，可以說題目賦予了畫面更多的思想內(nèi)涵。從畫面考慮這張照片，因?yàn)槭切侣劶o(jì)實(shí)抓拍，所以并不考慮很多的藝術(shù)性。在光影和構(gòu)圖上這張作品是中規(guī)中矩，人物動(dòng)作姿勢是舒展和優(yōu)雅這一點(diǎn)值得學(xué)習(xí)。但背景人物上幾個(gè)男孩正在一旁觀望略顯雜亂，應(yīng)該考慮如何去處理環(huán)境�？梢岳斫獾氖牵�在這個(gè)封閉式空間內(nèi)，作者所處的位置應(yīng)該沒有太大的景深距離，拍攝難度是較大的。

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四川省-原永新-《生命線》

      第六張作品四川省原永新《生命線》。這又是一張消防官兵殊死救援的場景。一根繩索上三個(gè)人正在經(jīng)歷一次生死救援。畫面同樣是一個(gè)斜對角呼應(yīng)式的構(gòu)圖。三人順?biāo)�流呈現(xiàn)相同方向，提升了畫面的一致性。右上角的靜態(tài)水面和左下角的動(dòng)態(tài)水面形成了對比，說明水流湍急且洶涌。右下角人物頭部向左前，而左邊兩人頭部向右下，形成了一個(gè)對照。被救助的老人眼睛無法睜開，救助他的年輕消防員則用盡全身力氣將老人向前推送。從老人蹺起的右腳可以看到身上已經(jīng)有部分傷痕，更說明了老人之前所處的危險(xiǎn)環(huán)境。畫面采用了俯拍，這更好地將三人的空間關(guān)系進(jìn)行表達(dá)。如果機(jī)位再低點(diǎn)，很有可能三人會疊到一個(gè)水平線上，相互之間可能會有構(gòu)圖的影響。作者這個(gè)拍攝角度選擇是非常合理的。

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云南省-趙渝-《致敬》

     第七張作品云南省趙渝《致敬》。在建黨百年之際，有不少的攝影人在關(guān)注這樣的題材。但我仍然要為這樣的一張題材點(diǎn)贊。第一，背后墻上懸掛著開國大典照片，這在表達(dá)不要忘記了歷史，這個(gè)場景每一個(gè)中國人都應(yīng)該為之致敬！它宣告著新中國的成立，它宣告著中國從此走向富強(qiáng)。第二，這樣一個(gè)低頭老軍人的樣子，可能很多人都不會去拍。更多的人會選擇讓老人直起身子拍到正臉。但如果老人抬起頭的時(shí)候，他所代表的只能是他自己。而這張照片非常巧妙的拍老軍人低下頭去，在簽字本上寫自己想說的話時(shí)低頭的這一瞬間，恰恰將老人本身的面部特征給隱含掉了。在這時(shí)，他代表的是當(dāng)年所有為新中國付出生命的老兵，所有捍衛(wèi)中國尊嚴(yán)和榮耀的軍人。這一低頭，主題站位頓時(shí)高了很大一截，因?yàn)樗�代表的不是一個(gè)人，代表的是整個(gè)群體。

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浙江省-王軍-《托舉希望》

     第八張作品浙江省王軍《托舉希望》。女子在水中一手扒著凸起的水泥板，一手將孩子高高舉起。而穿黑衣的男士則雙手將孩子一托一拉的往上抬。三個(gè)人形成了一個(gè)互動(dòng)關(guān)系，這一點(diǎn)非常的具有新聞紀(jì)實(shí)性。拍攝者對于環(huán)境處理也很到位，所有景物都恰到好處，沒有對環(huán)境主體畫面形成沖擊。抓拍的瞬間飛舞的水滴，則說明孩子落水的危機(jī)感。唯一不足是左上角那個(gè)沒有被拍出來的人。他應(yīng)該是沒有任何動(dòng)作有點(diǎn)袖手旁觀的樣子。這跟畫面形成了一個(gè)反向的呼應(yīng)。

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中直-劉彬-《最高禮遇》

       第九張作品中直劉彬《最高禮遇》。這是一個(gè)特定場景、特定環(huán)境、特定記者才能拍到的作品。但絕對是一張到位的作品。四位國家英雄乘坐的交通車從長安街駛過。窗外的右邊是騎著護(hù)衛(wèi)車的武警戰(zhàn)士，英雄們值得這樣的禮遇去保駕護(hù)航。從畫面拍攝角度說，室外光線明亮，很有可能會導(dǎo)致曝光不足。而攝影師在車內(nèi)，使用閃光燈進(jìn)行了補(bǔ)光，于是室內(nèi)室外都展現(xiàn)的很完美。第二，中南海門前的國旗呼應(yīng)了整個(gè)環(huán)境和氣氛，加上偉大的中國共產(chǎn)黨萬歲這個(gè)標(biāo)語更將畫面的感染力提升了一層。國家英雄在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下為守護(hù)人民作出了最大的貢獻(xiàn)，值得我們最高的禮遇。

         從整個(gè)國展紀(jì)實(shí)單幅作品來看，首要是主題，其次是如何通過小切口講述大事件，其三是大事件中如何捕捉到最感動(dòng)人、最不尋常的場景，其四是如何同時(shí)代接軌。

2021年10月18日 虞旻子于明知故問

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