第28屆攝影國展作品賞析 （之六）

大唐飛歌

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福建省-朱光成-《魚口奪食》

第一張作品福建省朱光成《魚口奪食》。我們看過很多的鳥類攝影作品，其實拍鳥很不容易。因為鳥類雖然形態(tài)很美，但能展示出來的故事卻非常難。大部分拍鳥的人都專注于在叢林、天空之中捕捉鳥的動態(tài)感和細節(jié)感，少量的攝影師在捕捉鳥類生活中間的小情趣，比方說孵化幼鳥或者說是鳥類之間的爭斗。這張作品則關(guān)注鳥在捕食的這個環(huán)境和過程。這只大鳥在和一條大魚爭奪小魚，這是非常難見得到的場景，大鳥眼疾嘴快叼住了小魚的頭，而大魚則張開大嘴試圖吞下這條小魚。大鳥的動作優(yōu)雅纖美，脖頸向下伸同大魚形成了一個競爭捕捉的關(guān)系。比較好的是水面的泡沫形成了一個動態(tài)流動感，將魚和鳥形成了一個襯托，但這個泡沫顯得過于粘連，并且泡沫呈白色對白色鳥形成了一定的影響和沖突，若水面全是綠色，相信這幅畫面效果更好。而這些泡沫也似乎有生態(tài)環(huán)保的問題。值得肯定的是畫面捕捉動態(tài)感是沒有任何問題，它將鳥和魚的這種競爭關(guān)系展露到了極致。而魚鳥爭食也說明了生態(tài)多樣性的問題。

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廣東省-譚錦恩-《萬眾矚目送天和》

第二張廣東省譚錦恩《萬眾矚目送天和》。作品是典型的水平式構(gòu)圖，且分成了三個區(qū)間。上部分衛(wèi)星發(fā)射場一艘火箭騰空而起，激起的巨大白霧將畫面渲染出壯麗的場景。騰空而起的火箭在天空中劃出尾部的彩虹直奔向藍天，形成了一個向上的縱深。畫面下半部分則分成了遠景人物和近景人物兩個部分，同水面形成了一個流動的呼應。整體有中國畫山水構(gòu)圖的感覺。不好的地方是畫面中兩部分的人物曝光應該進行過調(diào)整。從人物的邊緣線來看，似乎明顯調(diào)亮了一些。這樣的調(diào)整讓畫面顯得有點失真，這點要注意。中景的兩面五星紅旗則較好的將主題進行拔高，這一點是不錯的。所有人視角比較統(tǒng)一，但畫面中間仍然有一位警察回頭注視民眾的安全，這一點是加分項。這個小細節(jié)，可能平時人很難關(guān)注到。整體除了調(diào)色有一點小瑕疵之外，是非常好的一張片子。

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廣西壯族自治區(qū)-韋軍-《“硬核”防護》

第三張廣西壯族自治區(qū)韋軍《“硬核”防護》。在新冠疫情中人們用自己的聰明才智，發(fā)明了很多很多的工作方法，解決生活中間的小細節(jié)。就比如圖中剃頭方式就十分的有趣。為了符合疫情防控的間隔距離，理發(fā)師傅用一根長桿將理發(fā)推子綁在其上，進行遠距離的理發(fā)。這樣的理發(fā)能否理出一個好的發(fā)型，這就不得而知了。從畫面的構(gòu)圖本身，被剃頭發(fā)的男士居左，穿黑衣服的女士居右，形成左右呼應，中間用兩根橫桿進行了一個畫面的連接。背景斑駁的紅磚墻則和前景人物形成了一個映襯。唯一美中不足的是這張照片略顯擺拍的痕跡，因為現(xiàn)實中這樣理發(fā)似乎是一個不太合理的狀況。且被理發(fā)人的頭發(fā)按這樣否能理出這個痕跡不得而知。總體而言畫面沒有問題，但是這個場景有一點存疑。

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遼寧省-呂文正-《冰海行舟》

第四張作品遼寧省呂文正《冰海行舟》。這是一個冰封的海面，一艘小船留下了一個向前行進的痕跡。畫面首先說明了當時的環(huán)境，現(xiàn)場氣溫是極低的，無人機在這種情況下進行拍攝是非常困難的事情，因為電池續(xù)航不夠，那么如何在這樣的場景中迅速地完成拍攝，這說明攝影師提前進行了一個預判，這個是非常不易的。最關(guān)鍵的在于這個拍攝場景的難度是很大的。從畫面整體的構(gòu)圖以及分布來說，呈一個對角線式的構(gòu)圖，但并不是很完美。紅色的船只停留在了左下角的黃金分割線上這點是比較好的。畫面中海面的藍綠色和冰塊的白色形成了裝飾畫般的馬賽克斑駁感，具有一定形式感。但整體來說顯得有點平，可能大圖原作看這張照片的時候會顯得非常震撼，但是在看小圖的時候會顯得有點弱。

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山東省-張景國-《致敬戰(zhàn)友》

第五張作品山東省張景國《致敬戰(zhàn)友》。墓碑上擺放了一束鮮花，而一位老者向墓碑敬禮。畫面選取了無人機在高空俯拍這樣一個視角。比較巧妙的是老人敬禮的影子正好在墓碑上投現(xiàn)，顯現(xiàn)出了一個敬禮的狀態(tài)，這一點是畫面的亮點。它既能夠完整地呈現(xiàn)抗美援朝烈士墓碑，又將老者敬禮的影子在平面上投現(xiàn)。畫面構(gòu)圖采取了中軸對稱式的布局構(gòu)圖，左右兩邊的松樹和兩邊的白雪，都將畫面的莊重感和肅穆感體現(xiàn)了出來。同時綠色草地和深綠色的松樹也體現(xiàn)出了一種生機勃勃。如果白雪再多一點，是否更能體現(xiàn)出冰冷寒冷的刺骨感。此場景也可以在春暖花開的季節(jié)，在綠色更好的季節(jié)進行拍攝，那樣可以體現(xiàn)出新生的狀態(tài)和感覺。右上緣的松樹似乎有點破壞畫面，能否通過調(diào)整拍攝角度進行取舍，可以思考。

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四川省-黃保家-《踏浪》

第六張作品四川省黃保家《踏浪》。這張作品記錄了一位女士騎著自行車沖浪而過，為了避免水花濺起將身上弄濕而雙腳收起。這是一個非常有趣味的場景和畫面，應該來說拍攝是非常到位的。身上的雨衣濺起的水花將自行車包裹在內(nèi)，整體形成一個隱形的菱形。作者在對焦時非常準確。比較有小趣味的是在自行車車簍上有兩個白點，像人的眼睛一樣向前看著，讓整個的畫面形成了一個比較活躍的氣氛。雨衣在頭部戴的略顯歪斜，這說明了女子的倉促和匆忙感�？谡譀]有遮住鼻子，這一點也說明了人在面對大雨時候的倉促感。整體來說畫面動感非常強，但小細節(jié)還是值得再思考。作為一張抓拍的新聞作品，畫面整體細節(jié)會讓表達更加真實。有時候如果太過完美的細節(jié)，相反容易讓別人覺得是擺拍的。

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天津市-許文熙-《中場休息》

第七張?zhí)旖蚴性S文熙《中場休息》，這張照片記錄了一位舞蹈演員在排練休息之余，仍在一邊練習，一邊學習英語的場景�？磮D應該這孩子還正在讀書的年齡，她非常用功。別人都在旁邊休息聊天兒的時候，她則在一邊練功，一邊學英語。圖片一方面體現(xiàn)了孩子學習的自覺性，學霸是這樣煉成的，又體現(xiàn)了目前教育的壓力是很大的。我們更要認可她努力的精神，這個狀態(tài)是值得我們學習的。右上部分的很多細節(jié)環(huán)境，比如球鞋、裝衣服的包、散落在地上的花球、兩位女孩兒的腳，都訴說了整個環(huán)境。整個下半部分的地板則將在地上劈叉的女孩，完整的映襯出來。略有不足的是拍攝者的倒影在左下部分有所體現(xiàn)，略微影響被拍攝者的腿和手部分。這點可能是唯一的瑕疵吧。

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云南省-沈家平-《喜宴》

第八張作品云南省沈家平《喜宴》�？戳诉@張照片我一直在想，這是否算是紀實類作品。遠山霧蒙蒙如煙霧一般。近處一座土坯墻的房頂上，一幅喜宴的場景非常完美的呈現(xiàn)在房頂之上。問題在于，第一，這些人是怎么上到房頂上的？沒有看到上去的通道。第二，這個光線非常燦爛，可以理解為雨后的一抹霞光，正好照在這里。但太過準確，讓人覺得有些疑問。第三，整體人物非常有畫畫的設計感。不像一個正常在吃家宴的場景，所有人都顯得非常刻意。其四，右邊的那個綠色酒瓶比例失調(diào)顯得過大。右邊還有一位攝影師拿著相機在拍遠處的云霧。所以整體而言，我實在想不出這到底是一個什么樣的場景。這張照片如果作為藝術(shù)片，我倒是能理解，因為可能有拼圖或ps的成分。但是把它放在記錄類，我確實有點沒法理解。唯一可能性這是一個模型場景，然后打燈光進行拍攝。恕我水平有限，實在無法理解這張照片怎么放到紀實類的。也希望能看到大圖或者原圖，以便更好的學習。

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中直-費茂華-《依靠》

第九張作品中直費茂華《依靠》。這是武漢疫情中最有名的照片之一，兩位醫(yī)護人員在方艙醫(yī)院即將關(guān)艙之際。他們送走了所有的病人，這個時候他們終于可以相互依靠在一起，短暫的休息。作者非常敏銳地看到這個場景并將它抓拍下來，形成一個永恒的定格。在武漢抗疫的76天里，最不容易的就是醫(yī)生護士，他們承受了極大的壓力，他們肩負著極大的使命，他們在拯救一個又一個的生命。他們的不易，只有他們自己知道。這樣的一個場景非常的溫馨。哪怕這樣的場景溫馨得有些不現(xiàn)實，但我們?nèi)匀灰�感謝他們。畫面構(gòu)圖非常簡潔，兩個人位于畫面中間。他們相互依偎的動作，以及他們默默低頭思考閉眼的動作，將信息準確表達。而背景中空置的床和干凈的地面都訴說了一個方艙醫(yī)院這時即將休艙。從這張畫面，我們可以清晰地感受到在疫情期間，每一個人都為之努力奮斗的情緒。感謝你們醫(yī)生護士！是你們幫助了武漢。

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中直-潘松剛-《臨時媽媽》

第十張作品中直潘松剛《臨時媽媽》。這同樣是一張新冠疫情期間的抗疫作品，一個新生兒剛剛出生，他還只能待在保溫箱里。這個時候他只能和自己的媽媽進行分離。而這位醫(yī)護人員充當他的臨時媽媽，將他抱在懷中輕輕搖擺將他哄睡。孩子頭上還插著留置針管說明他正在進行治療。而這位臨時媽媽看孩子的眼神，如同真的母親一般。雖然她只能穿著隔離服，將孩子抱在懷里，但這動作就是媽媽抱著孩子的動作。她在代替孩子的母親守護著孩子。在新冠疫情期間，每一天都有新生兒在出生，每一天都有新生兒和媽媽們面對著這樣的分離和挑戰(zhàn)。這張照片很無聲，但是畫面記錄了一個讓我們?yōu)橹�感動的場景。這張畫面的構(gòu)圖非常簡單，懷抱著小孩兒的醫(yī)護人員居于畫面右側(cè)面向窗戶，既有光線的映襯，又有一種面向未來的感覺。而畫面左側(cè)是小孩的保溫箱和醫(yī)療監(jiān)控儀器，這都是保證孩子能夠安全度過危險期的設備。在保溫箱床的上方放有一個空奶瓶，這說明了醫(yī)護人員應該剛跟孩子喂完奶。所有的小細節(jié)都非常到位，既交代了孩子所面臨的難處，也突出了醫(yī)護人員所做出的努力。

紀實攝影重在真實紀錄，這是一個還原現(xiàn)場的表達過程。如果虛構(gòu)或者再造，都會偏離紀實的本質(zhì)。這里要注意是否能完整還原你所看到的事件，有時候拍攝不到位，是容易讓信息傳遞產(chǎn)生偏差的。

2021年10月17日虞旻子于明知故問

虞旻子，畢業(yè)于湖北美術(shù)學院中國畫系�，F(xiàn)為湖北省攝影家協(xié)會駐會負責人，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)手指畫第三代傳承人、中國攝影家協(xié)會會員、湖北省書法家協(xié)會會員、湖北省電影家協(xié)會會員、上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會會員。美術(shù)作品在湖北省美術(shù)館舉辦“指墨百年——虞氏三代人畫展”。2020年獲得湖北省委省政府表彰的抗疫先進個人。