第一張作品福建省鄭惠平《夕陽(yáng)余暉》?此瞥R(jiàn)的作品,細(xì)細(xì)看來(lái)一定有不同之處。這張作品就是。其一,地平線上三個(gè)騎馬拿套馬桿的人,是畫面的趣味點(diǎn)。其二,畫面中夕陽(yáng)照射下的火燒云如同天空中飛舞的鳳凰,云的這個(gè)形態(tài)是比較好的。其三,畫面中心較亮,很好的映襯了三個(gè)騎馬的人。不足之處在于思想性弱了點(diǎn)。
廣東省-歐陽(yáng)勇-《時(shí)裝夢(mèng)》
第二張作品廣東省歐陽(yáng)勇《時(shí)裝夢(mèng)》。拍時(shí)裝秀的作品是很常見(jiàn)的,但是這個(gè)場(chǎng)景明顯是不常見(jiàn)的。甚至這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該是策劃的,但目的明顯達(dá)到了。孩子做睡覺(jué)狀,趴在時(shí)裝T臺(tái)上,直接寓意標(biāo)題。孩子這個(gè)狀態(tài)更反常規(guī)化,讓畫面具有了唯一性。模特占據(jù)畫面的靠右的主中心,將時(shí)裝主題強(qiáng)化。作者并沒(méi)有選用國(guó)外名牌服飾,這樣避免了主題導(dǎo)向問(wèn)題,這點(diǎn)是很多人不太注意的。構(gòu)圖是常規(guī)的倒T形構(gòu)圖。孩子所處的位置恰好在白T臺(tái)和黑背景的交接處,起到了引導(dǎo)視線的作用。如果孩子太靠遠(yuǎn)端,一則顯得小,二則容易跟衣擺起沖突。如果孩子靠近端,則會(huì)搶鏡也沒(méi)有夢(mèng)的寓意。前景模特的位置也恰到好處,如果再往前一步會(huì)顯得很頂畫面,讓寓意未來(lái)的空間感減少。背景模特正好在光線暗區(qū),這樣不影響前景模特的特征,讓畫面顯得更干凈。
廣東省-張周榮-《百萬(wàn)千瓦太陽(yáng)能示范基地》
第三張作品廣東省張周榮《百萬(wàn)千瓦太陽(yáng)能示范基地》。這張圖真說(shuō)明了攝影人都是有心人,能找到這樣的場(chǎng)景、角度、光線去拍攝。大地的弧形和基地的圓形相互呼應(yīng)。遠(yuǎn)處基地白色反光和天空形成呼應(yīng)。近處基地密集排列的形式感增加了畫面的震撼力。疑問(wèn)點(diǎn)是天空應(yīng)該是合成的,且天上的光線略顯過(guò),太陽(yáng)能板的影子說(shuō)明是左下角來(lái)光,也不知道原片是什么效果。這個(gè)場(chǎng)景要等合適的光線,讓太陽(yáng)能板的反光出現(xiàn)較為奇特的場(chǎng)景。也可以聚焦太陽(yáng)能電池板,通過(guò)電池板的反射和濾光鏡去做文章。還可以做全景拍攝?傊@個(gè)場(chǎng)景是很值得期待的場(chǎng)景。
內(nèi)蒙古自治區(qū)-李玉山-《悠悠古絲路》
第七張作品浙江省江平《傀儡戲的傳承》。這張作品在呈現(xiàn)上已接近繪畫作品的表達(dá)方式了。在構(gòu)圖上采取了三分法,將畫面分成左中右三個(gè)區(qū)域。中間區(qū)域承擔(dān)了主要的表達(dá)職能,于是這里最直觀的將傀儡戲的影像用彩色的方式呈現(xiàn)了出來(lái)。為了表達(dá)傳承的概念,作者選用了各種老舊場(chǎng)景來(lái)做背景,并將其處理成黑咖影調(diào),以豐富背景環(huán)境的表達(dá)。畫面右側(cè)是祠堂前一男一女傳授傀儡戲的場(chǎng)景,用以表達(dá)歷史傳承。畫面左側(cè)是文明家庭、詩(shī)書碑文的場(chǎng)景,用以表達(dá)傀儡戲的文化背景。畫面中間的兩位人物從相貌看應(yīng)該是母親和孩子的角色,人物圖案疊加在福神之上,也是寓意傳承。這幅作品畫面手法上比較現(xiàn)代,采用了多重疊加的手法。從效果上有點(diǎn)扎染的斑駁歲月感。作者特意將兩邊處理成單色的,而突出畫面中心焦點(diǎn)部位,這是比較好的做法。從實(shí)際感受看還是略微花了一些,畫面信息傳遞上也有些不足,整個(gè)特效有些過(guò)猶不及的狀態(tài)。
浙江省-劉引華-《建設(shè)者》
第八張作品浙江省劉引華《建設(shè)者》。這同樣是一張模仿繪畫語(yǔ)言的攝影作品。首先,類似構(gòu)圖和場(chǎng)景在油畫中經(jīng)?梢(jiàn),畫面上下均預(yù)留空間,以將畫面的視線盡可能聚焦到人物頭部的中心點(diǎn)上。其次,建設(shè)者超密集聚集,這在現(xiàn)實(shí)中明顯是不太會(huì)出現(xiàn)的。但是在繪畫式表達(dá)中,一切都是基于再造的表達(dá)呈現(xiàn)。作者聚集大量人密集呈現(xiàn),是為了用多人物的重復(fù)形式感,形成視覺(jué)壓迫,從而讓讀者認(rèn)同。這是一個(gè)非常討巧的方式,因?yàn)槿宋锒嗔耍吹棺x者沒(méi)有辦法一個(gè)一個(gè)認(rèn)真地去閱讀。其三,在建設(shè)者的表達(dá)上,作者也盡量做到了多樣式呈現(xiàn),在畫面右部分有3位靠欄桿坐著的工人,這就是打破畫面慣性的。在人群左部有帶口罩的,有做V手勢(shì)的,都是為了增加人群的細(xì)節(jié)和趣味感。服飾上也注意了錯(cuò)落和多樣性,主體以灰色、深色為主,少量點(diǎn)綴了藍(lán)色和紅色,增加了畫面的節(jié)奏感。不足之處在于,畫面右邊顯得略重一些,左側(cè)人物中如果有一高個(gè)子,或者有人舉起手來(lái),這樣畫面的左右均衡呼應(yīng)會(huì)更好。
浙江省-鄭建勝-《榮耀之證》
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