一張照片的好壞，一般可以分為器材、技法、形式和內(nèi)容 4 個方面。器材和技術(shù)是攝影的基礎(chǔ)，有資格參與評選的作品在這些方面不會由失誤；更多的角逐還是在形式和內(nèi)容方面。大獎?wù)掌男问礁惺欠浅娏业�，通過地面上點、線、面的結(jié)構(gòu)布置，給我們呈現(xiàn)了一個視覺奇觀：大地被中間的道路一分為二，左邊的空地，讓我們看到了自然被改變之前的樣子，而右側(cè)已經(jīng)停的密密麻麻的廢棄車場，則讓我們看到了人類改變之后的自然地貌，非常的震撼。這樣的構(gòu)圖不僅從形式上充滿了節(jié)奏，而且很好的強化了內(nèi)容的表達(dá)。相比之下，作者在同一個地方航拍的另外一張照片，雖然內(nèi)容和獲獎作品但構(gòu)圖和表達(dá)效果上就差了許多。
從形式上看，上圖整體的節(jié)奏感更強，但缺乏對比；而獲獎作品中，道路左側(cè)的飛機不僅起到了視覺平衡的作用，也和右側(cè)的汽車群形成了大小、數(shù)量甚至方向上的反差，讓照片從視覺上更加出彩。而從內(nèi)容上看，獲獎作品利用道路左右兩側(cè)原始的地貌和人類景觀的對比，無疑大大地強化了主題。不可否認(rèn)的是，獲獎作品在選題內(nèi)容方面占了優(yōu)勢——大眾造假門是轟動一時的社會事件，而攝影師在拍攝美國沙漠中的飛機墳場時敏銳地切入了這一事件，以及背后更廣闊的環(huán)境與社會議題。
但從另一方面看，拍攝同主題的作品其實不少，但但從傳播性上都有一些缺陷；而內(nèi)容的新穎與形式的美感相結(jié)合，才讓這張照片從千萬張照片中脫穎而出，斬獲大獎。簡單來說，你的作品不僅在內(nèi)容上要結(jié)合時代熱點，在形式上要有較好的展示效果，還需要有一定的新鮮性——或者換句話說，陌生感。我們來看個反例。下圖是 STAS BARTNIKAS 的作品，是本次比賽的編輯精選照片之一（可以理解為優(yōu)秀獎）。在內(nèi)容上，題材同樣是環(huán)保；而展現(xiàn)形式上同樣很棒，甚至比大家作品更勝一籌。
但是，由于表現(xiàn)工廠的化工排放的航拍照片已經(jīng)有了不少，因此在和同樣深刻卻更具時代感的“大眾門”主題照片比起來，創(chuàng)新性上就差了一些，只能屈尊“優(yōu)秀獎”。
我們再來看兩個形式上非常棒，但內(nèi)容和創(chuàng)新性不足的例子：
以上兩張照片是 JASSEN TODOROV 的冰島、墨西哥航拍抽象類照片，單從畫面上看十分唯美，富有詩意，是一幅不可多得的攝影佳作。不過這兩個地方的航拍照片，這幾年已經(jīng)在各大比賽中斬獲了很多獎項。隨著大眾和評委的審美疲勞，未來的曝光頻率會越來越低。雖然有一定的主觀性，但在單張類照片的評選中，創(chuàng)新性、獨特性和陌生感，是高手過招中的核心影響因子，從歷屆大獎作品中也可以窺見一二。
地方類二等獎
攝影師：NICHOLAS MOIR
作品名：塵中雷鳥
在德克薩斯州的羅爾斯，一輛生銹的福特雷鳥汽車，被超級風(fēng)暴所帶來的紅色塵土覆蓋。德州潘漢德爾的田地非常干燥，而雷暴引起的大風(fēng)時速超過 140 公里，因此很容易卷起田地里的表層土，并帶到更南部的地區(qū)。
照片的內(nèi)容多種多樣，可以是社會議題，也可以是觀念哲學(xué)，也可以是場景展現(xiàn)；而場景展現(xiàn)類的照片，故事感、氛圍感和個性化情緒，是最為關(guān)鍵的亮點之一。在這張照片中，攝影師構(gòu)造了一個奇異的氛圍，故事感極強。漫天的黃色塵土，朦朧的樹木，還有被塵土覆蓋，已經(jīng)破損不堪的復(fù)古汽車。這是哪兒？為什么會有一輛老爺車停在這兒？讀者帶著一個個疑問，走入了這個場景之中。要表現(xiàn)龍卷風(fēng)、風(fēng)暴、閃電，我們常常見到類似下面的一種呈現(xiàn)角度。而從漫天塵土中進(jìn)行展現(xiàn)，也體現(xiàn)了攝影師的創(chuàng)新能力和深入探索能力。
地方類三等獎
攝影師：CHRISTIAN WERNER
作品名：毀滅之路
這張照片無論是形式和內(nèi)容，都十分震撼。作者冒著風(fēng)險登上高處，角度構(gòu)圖極具層次感，太陽的影子也讓照片更加立體。但這樣細(xì)節(jié)豐富的城市，卻全是廢墟和瓦片，像是世界末日一般，讓人深省。照片中唯一完好的，就是前景的小汽車，這也無疑是畫面中的點睛之筆，這種故事感和戲劇性，更讓人陷入了深深的不安之中。
地方類編輯精選（部分）
以下這些照片，都是本次國家地理大賽的精選作品。本次大賽還設(shè)有自然類和人物類兩個組別，因為篇幅的關(guān)系，在這里無法全部展示，大家可以前往國家地理網(wǎng)站觀看。
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